阿纳托德博多是伟大的建筑理论家瓦列特-勒-杜克的首席弟子。他所建远的蒙马特尔教堂实现了杜克提出的以现代主义构造方式设计哥特式建筑的挑战。在瓦列特-勒-杜克年代,现代主义建材即钢铁;而到了19世纪末,对阿纳托德博多而言,所谓的现代主义建筑材料则是强化混凝土。
蒙马特尔教堂采用了工程师保罗科唐森获得专利的实验技术,即他后来命名为“强化水泥”的技术。由铁丝强化了的水泥拱门,连接墙体和砖制墩柱。墩柱釆用的多孔砖也同样由 铁丝和水泥砌合而成。科唐森的技术创造出一种高挑轻巧,优雅纤细的小型墩柱,又以轻巧的拱门进行衔接,形成一种节奏韵律,如同一首低音乐章重复萦绕,连绵不绝。但是政府怀疑这种墩柱的坚固性,使教堂的竣工推迟了多年。
教堂的内部构造如同一首复杂的抒情 诗,任何简单的逻辑方式均无法解释它的 构造系统。主要墩柱高挑纤细,直达拱顶, 采用大胆的扣搭样式交结于天花板,简洁 而优雅。天花板边缘自然下倾,与扣搭的 拱顶融合衔接。拱顶依序悬于上空,下部 与纤细的墩柱相接,墩柱的高挑轻巧与拱 顶的扁平广薄形成鲜明对比。这里的设计 体现了罗斯金的“生命之灯”原则。利用 通感原理,视觉唤起听觉,整所教堂的视 货效果产生一种优美的音乐氛围。
博多利用教堂选址的地面落差,在一 冲地势较低的小礼堂上方堆砌出一间宏伟的礼拜主厅。两者均高度体现了建筑空间 创造范畴的现代美学。同期,荷兰建筑师 亨德里克贝尔拉赫在“阿姆斯特丹股票交易所”的设计中也在探索 这一建筑方式。20年后,勒柯布西耶曾写道:“专业设计师应 该关注三个要点:首先是体积。”这一点 后来成为柯布西耶的名作《走向新建筑》中极 其重要的一章。蒙马特尔教堂的外部设计 也体现了对体积的强调。但是,德博多的大教堂建于19世纪末20世纪初,远不如 其后现代主义运动先锋派建筑师们对体积 的关注,而是体现出这一时期建筑业对装 饰效果的热情和兴趣。橙红色玻璃砖构筑 的正立面又有一排排小巧玲珑、色彩缤纷 的圆润瓷瓦装点,色调丰富多样。按照比戈的装饰方法赋予髙大 宏伟的建筑以珠宝般晶莹剔透的观感。阳光灿烂的日子里,教堂正立面闪烁着和煦 的光辉,给人发自内心的温暖感觉。教堂 顶端下部分解成阿拉伯式的扣搭连拱,与 教堂内部的主要视觉主题协调一致。