都灵教堂内藏有一座最不寻常的礼拜堂——伽利诺瓜里尼设计的新多内教堂或称为“圣衣礼拜堂”。身为基廷会教士,瓜里尼肩负使命被派往欧洲各地去修建教堂,其中有墨西拿、巴黎、都灵、尼斯、维琴察、布拉格、里斯本,还有其他一些地方。在罗马,他很欣赏波洛米尼的作品并系统地发展了他的理念。遗憾的是瓜里尼的大部分教堂都已被级,但其论文《民用建筑》与一些哲学着作有助于我们理解他设计中深刻的象征意义。
在新多内教堂我们会目睹新型的巴洛克剧院。在此它既不是幻觉的也不是建筑的,而是“超现实的”。换言之,这个空 间好像属于另一个世界,一个悲恸的世界, 但是有微光从上面渗进来。内部完全是黑色的,包裹着内藏的珍宝:耶稣裹尸布。 这最神圣的遗物一年只展示一次,但它一 直都在瓜里尼的礼拜堂内。很少有一个人 造的空间能将一件深奥莫测的物件如此有 效地显示出来。
作为一个集中式的空间,新多内教堂 坚持了早期基督教陵墓的构想。为了将三个入口结合起来,瓜里尼把整个圆形分成九 个部分。巨大的拱门跨越其中六个隔间,而余下的三个被用做入口。瓜里尼釆用了小的圆形过渡空间,以使从教堂延伸出的斜坡与小礼拜堂交汇, 它们贯穿主要区域。这一设计常见于晚期巴洛克建筑。组成空间的要素经常变得互 相依存,于是一个“脉动着”的中殿产生了,但是新多内教堂并无脉动。作为陵墓,它避免给人有机运动的印象,从而成为一种永恒的 表现。
教堂的内部空间向上伸延以接收上面 的光线。在这里,教堂内部在光的照射下 又回归光明。于是穹顶的上部似乎由无数 有层次的、交错的被分割的拱弯组成,每一个拱弯都是从下面一个拱弯的中心部位向外伸延,光线从它们之间的小窗户透进 来。在瓜里尼大部分设计里,他将圆顶转换成一个互相交织的拱弯的系统,这或许是取自他去里斯本途中在西班牙所见摩尔 人建筑的主题。在都灵,他设计的圣洛伦佐教堂也能见到这样的设计。从新多内教堂非凡的 穹顶上射进的光使下面的表层变得好像在 振动。表层洒满了六角星,甚至地板也落 着星星。这样,低处的“世俗”区域与“天国”的穹顶结合了起来,因此这是圣安德烈教堂与圣依芙教堂基本关系的另一个解释。这座礼拜堂在1998年的火灾中被毁,但正在修复。