高技派也叫“重技派”,在部分人眼里这是一种强迫艺术。高度的工业文明是人类对自身定义的强化,是进化的讽刺。人类活动空间的工业异化使得许多艺术大师就地取材,挖掘这一苍白惨淡的机器世界的闪亮外表,而且要更艺术、更夸张地体现人类改造自然的能力,以抚慰我们脱离自然属性时受伤的心灵。
二十世纪五十年代后期在建筑造型风格上刮起了一股“高度工业技术”设计的飓风,并形成流派,即“高技派”。理论上机器美学和新技术的美感备受推崇,应用中变化表现在三个方面:一、高强度钢、硬锦、塑料和各种化学工艺等新时代的科技成果得到大量应用,使得建筑体现出可快速灵活装配的特性;系统设计和参数设计的观念得到强化;预制化标准构件得以大量生产。二、在机器美学的外表下满足更多的功能需要,并保持结构不变。 三、在传统的美学背景下用高度工业技术化的新时代审美观教化大众,以使其容易接受并产生愉悦的心理效应。
从积极的方面看,现代建筑精神在高技派建筑中得到坚持和发扬,表现出强烈的后现代主义风格。近年来,在对建筑与生产空间的艺术化、系统化的制造中,绿色文化的建筑理念已从高技派建筑最初单纯重视建筑功能的灵活性和显示高科技艺术中脱颖而出。诺曼福斯特和伦佐皮亚诺是这一领域的杰出代表。